《歸龍潮》怎么配隊(duì) 配隊(duì)思路分享
領(lǐng)域機(jī)制就是根據(jù)我們所負(fù)責(zé)的角色來(lái)確定我們所屬的
8月28日,靈犀互娛的沉浸式劇情卡牌手游《如鳶》宣布公測(cè)定檔。
在8月初,《如鳶》開(kāi)放了預(yù)約,在短短三周內(nèi),游戲的預(yù)約量已超600萬(wàn)人。
標(biāo)題中的這句話,來(lái)自于瞭望東方對(duì)制作人的采訪。在談到曾遭遇「太難了女的玩不懂怎么辦」的質(zhì)疑時(shí),制作人給出了一句簡(jiǎn)潔有力的答復(fù)——女生玩得懂,很多女生只是沒(méi)玩過(guò)。這句話也在社區(qū)中被反復(fù)引用和轉(zhuǎn)發(fā)。
僅從這句話你就能感受到,這款游戲有點(diǎn)不尋常。
一般我們想到女性向游戲,會(huì)覺(jué)得要么是換裝游戲,要么是乙女游戲,然而《如鳶》卻放不進(jìn)去這個(gè)二分。
此話怎講?從玩法上看,《如鳶》明顯不是換裝,而是有策略性的卡牌戰(zhàn)斗。從內(nèi)容上看,它似乎也不是乙游:大多數(shù)乙游抽卡獲得的是男主的不同卡面,而這個(gè)游戲抽卡獲得的是密探。劇情上,也不只是在講男女主的故事,而是群像敘事。
在國(guó)產(chǎn)女性向賽道中,《如鳶》是個(gè)很特別的存在,你會(huì)發(fā)現(xiàn)目前并沒(méi)有直接與之對(duì)標(biāo)的產(chǎn)品。
但這件事或許也可以反過(guò)來(lái)說(shuō),目前的女性向品類,其實(shí)被主流的方向局限了。
這款找不到對(duì)標(biāo)、目前也僅釋出了一點(diǎn)內(nèi)容的產(chǎn)品,卻引起了這么高的關(guān)注。
這可能是一個(gè)信號(hào):乙游,換裝,并不代表女性向的全部。或許,現(xiàn)在市面上的女性向游戲并沒(méi)有覆蓋所有的需求,玩家們還有別的胃口。
1、權(quán)謀與天下——女性向未曾走過(guò)的路
從目前放出的PV和預(yù)約界面來(lái)看,這款游戲就在游戲氣質(zhì)、女主形象、女主與其他角色關(guān)系等方面流露出非常不同的風(fēng)味。
其一,和我們以往常見(jiàn)的大多數(shù)國(guó)產(chǎn)女性向游戲不同,《如鳶》的故事背景設(shè)置在大廈將傾的亂世,敘事更有厚重感。
打開(kāi)PV,你聽(tīng)到的第一句話會(huì)是:“廣陵王乃漢家宗室,豈有與臣子論高低的。”這里的廣陵王,就是玩家所扮演的主角。
伴隨這句話,一個(gè)玉璽出現(xiàn)在畫面中央。玉璽是至高權(quán)力的象征,作為出現(xiàn)在PV里的第一個(gè)意象,它是一切的起點(diǎn),也暗示了游戲的權(quán)謀底色。
繼續(xù)往下看,幾個(gè)大的關(guān)鍵詞陸續(xù)出現(xiàn):權(quán)、責(zé)、人心、天下。實(shí)話說(shuō),這聽(tīng)起來(lái)像那些家國(guó)氛圍相當(dāng)厚重的游戲。
按照刻板印象,接下來(lái)就該是千軍萬(wàn)馬的空鏡頭,隨著漫天怒吼聲,再切一個(gè)中景鏡頭,堅(jiān)毅的男性面孔,或運(yùn)籌帷幄,或騎馬砍殺。
然而,PV接下來(lái)是幾位男主的形象,他們逐步揭開(kāi)女主的身份和處境——她是廣陵王,也是掌管情報(bào)組織的繡衣校尉,在黑暗中為天子執(zhí)行機(jī)密任務(wù),并在亂世中陷入權(quán)力與陰謀的漩渦。
亂世英雄,似乎在大家的印象里,并不算是女性向游戲里常見(jiàn)的敘事主題。
雖然PV長(zhǎng)度不到兩分鐘,但它就在玩家心中奠定了完全不同的基調(diào)。
其二,女主廣陵王的形象在目前的女性向游戲中十分罕有。
為了更有代入感,許多女性向游戲會(huì)設(shè)置在架空的現(xiàn)代都市,玩家扮演一個(gè)身份標(biāo)簽較弱的女性形象,比如一個(gè)剛剛嶄露頭角的職場(chǎng)新人。
廣陵王則很不一樣。根據(jù)官方放出的信息,她是天子劉辯的「一柄劍」,有傅融這樣的毒舌財(cái)迷下屬,可以推測(cè),她身份不低,與不少男主平起平坐,個(gè)別角色見(jiàn)了她還要禮讓三分。
而且,她可以通過(guò)派出密探調(diào)查機(jī)密,利用情報(bào)攪動(dòng)天下格局。
在亂世的漩渦中,廣陵王女扮男裝,用謀略?shī)Z取權(quán)力。或許她會(huì)是一個(gè)野心勃勃、利益至上的角色。
這兩種女主形象的選擇說(shuō)不上孰優(yōu)孰劣,但大家一定能感覺(jué)到,《如鳶》的女主有點(diǎn)特別。
其三,在玩家與幾個(gè)男性角色的關(guān)系上,《如鳶》也顯得更復(fù)雜。
就幾位男主的語(yǔ)音內(nèi)容來(lái)看,男主與女主之間是存在深刻的情感羈絆的。
大多數(shù)時(shí)候,女性向游戲中出現(xiàn)的男性角色,他們的形象同樣可以立體,也會(huì)有自己的生活和追求,但是在與玩家互動(dòng)時(shí),它們的傾向性很強(qiáng),行為邏輯似乎也更純粹。游戲主線也是“帶你走向?qū)儆谧约旱拿ㄏ嘤觥薄?span style="display:none">hid28資訊網(wǎng)——每日最新資訊28at.com
而《如鳶》在幾個(gè)男性角色的描述之后,卻來(lái)了一句“他們與你的相遇,是因?yàn)榫鞈?還是因?yàn)橛兴鶊D?”證明這個(gè)游戲不純粹是戀愛(ài)線,男主與女主之間存在利害關(guān)系。因此,主線劇情復(fù)雜度和深度或許會(huì)與大多數(shù)女性向游戲拉開(kāi)一些距離。
這樣做,既彰顯亂世人心復(fù)雜,符合故事背景,又無(wú)形中提高玩家對(duì)角色互動(dòng)的期待。
最后,在游戲的立意上,《如鳶》也很不一樣。
游戲簡(jiǎn)介的最后一句:“但請(qǐng)牢記,唯有掌握大權(quán),才能守護(hù)珍視之物。”這樣的理念符合近來(lái)女性玩家們對(duì)主體性的需求。女性的成長(zhǎng)不是通過(guò)被賦權(quán)來(lái)實(shí)現(xiàn),而是主動(dòng)掌握大權(quán),以自己的力量守護(hù)自己所愛(ài)之人、珍視之物。
正如有玩家評(píng)論:相比于一部分乙游還停留在遇到困難等待開(kāi)金手指,等待男主來(lái)救的階段,玩家們更期待的,可能是這種真正可以決定自己命運(yùn)的“大女主”故事。
2、視聽(tīng)突破——女性向還可以繼續(xù)卷
《如鳶》在七月底才創(chuàng)建幾個(gè)平臺(tái)的社交媒體賬號(hào),目前放出的東西不多。但這些內(nèi)容卻能吸引很多玩家,我想一定程度上也是因?yàn)椤度瑛S》在視聽(tīng)上的突破。
首先,視覺(jué)上的亮點(diǎn)是顯而易見(jiàn)的。
就視覺(jué)規(guī)律來(lái)說(shuō),人們?cè)诳吹浇巧谝谎蹠?huì)感受到整體的氛圍,但是很快就會(huì)聚焦在臉上,進(jìn)而關(guān)注到眼神。《如鳶》在男主的眼神上下了很多功夫,角色就顯得格外勾人。
游戲全程是live2D,PV節(jié)選了部分游戲內(nèi)容。在豎屏改橫屏的過(guò)程中,視頻無(wú)形中也放大了許多細(xì)節(jié)。
比如傅融說(shuō)“我是你在繡衣樓的副手,繡衣樓之外的事不歸我管”時(shí),淺淺翻了個(gè)白眼,轉(zhuǎn)了一下眼珠,展現(xiàn)出說(shuō)話不太客氣的毒舌屬性。
又比如世家公子袁基說(shuō)“殿下與我,有同車之緣,是袁氏的貴客,受袁氏的庇護(hù)”時(shí),眼神先看著你,又稍微偏移出去,再眨眼時(shí)又轉(zhuǎn)回來(lái)。高光浮動(dòng),讓眼神很靈。眼波流轉(zhuǎn)之間,角色就有了一些羞怯的感覺(jué)。
游戲使用live2D已經(jīng)不算是很新的事情,但做到這種精細(xì)度的,并不多見(jiàn)。
其次,《如鳶》在文案和配音上的亮點(diǎn)同樣不可忽視。
五位男主的配音雖然僅釋出一兩句,但是很能看出個(gè)性和特質(zhì)。
比如孫策用江東話的“水”來(lái)形容你長(zhǎng)的好看,一句話就能聽(tīng)出少主的陽(yáng)光氣質(zhì)。
而劉辯以用劍比喻用人——“你與繡衣樓是我最后能用的一柄劍了,卻也是我最不舍得用的劍”彰顯天子的氣場(chǎng)。
又比如隱鳶師尊左慈,僅僅靠?jī)删渑_(tái)詞:“可靠的人,這世上沒(méi)這種東西”、“除了吾,不要相信任何人”,就能讓玩家感受出他清冷脫俗的氣質(zhì)來(lái)。
不僅如此,玩家還可選擇特定角色,預(yù)約專屬來(lái)電。雖然這種做法并非只此一家,但就玩家體驗(yàn)來(lái)說(shuō),根據(jù)初印象選擇的那通電話,或許會(huì)成為她找到最有感情的角色的契機(jī)。
此外,角色不僅限于男主,還有很多群像。這些群像的身份是密探,是玩家可使用的戰(zhàn)斗角色。
密探的角色非常豐富,僅目前公布的已經(jīng)有十個(gè)人,包括謀士、醫(yī)學(xué)家等等。而且密探的刻畫并不比幾位男主少,甚至同樣精彩。寥寥數(shù)語(yǔ),就將魯肅的有錢的老好人形象刻畫出來(lái)。
玩家二創(chuàng)也圍繞他的富商之子身份展開(kāi)。
同樣有錢的還有身世顯赫的楊修,玩家也為他做了pop子和pipi美的梗圖。
有豐富的群像暫且不說(shuō),玩家還會(huì)為群像產(chǎn)出大量UGC,這一點(diǎn)在其他女性向游戲中也不多見(jiàn)。這件事或許也展示出《如鳶》擁有持續(xù)產(chǎn)出有魅力的新角色的內(nèi)容能力。
《如鳶》將密探比做廣陵王手中的利劍,但這利劍不止有男性,還有阿蟬、孫尚香等女性形象。僅從釋出的內(nèi)容來(lái)看,女性角色的眉眼間有英氣,衣著不暴露,人設(shè)也有看點(diǎn)。
用玩家的話說(shuō),在沒(méi)有男凝和刻意暴露之后,美女角色變得更耐看了。每次看到《如鳶》的女角色時(shí),不會(huì)首先把視角放在刻意暴露的或者某處地方,而是放在她本身,并“由衷感受到女性的美在于內(nèi)在和精神”。
3、女性向賽道還遠(yuǎn)未觸及天花板
可以說(shuō),雖然目前釋出的物料不多,但穿插在其中的信息,已經(jīng)傳達(dá)出了這款游戲有別于傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)女性向的最大差異點(diǎn)——強(qiáng)調(diào)女性作為主體的力量。
更直接體現(xiàn)這個(gè)方向的,就是《如鳶》跟新浪聯(lián)合開(kāi)啟#看見(jiàn)她力量#話題征集。
這個(gè)話題聚焦于女性力量,引起了十余萬(wàn)的討論量,瀏覽量更是將近2億。玩家們轉(zhuǎn)發(fā)點(diǎn)贊聚焦女性力量的文案,也表示自己也會(huì)拿起“利劍”,維護(hù)女性應(yīng)有的權(quán)利。
女性需要被看見(jiàn),女性玩家的需求也需要被看見(jiàn)。事實(shí)上,女性向賽道游戲的許多變化,就伴隨著女性的需求被看見(jiàn)的歷程。
以換裝賽道為例,除了換裝玩法,后來(lái)的新產(chǎn)品也開(kāi)始有更豐富的劇情演出、家園系統(tǒng)。
更典型的例子是國(guó)產(chǎn)乙游女主的形象變遷:早期大多數(shù)女主會(huì)選擇小白花的形象,甚至就是個(gè)“攝像頭”,因?yàn)閺S商力求不出錯(cuò)、不出戲。再到現(xiàn)在,大多數(shù)女主都逐漸變得更有主見(jiàn),更獨(dú)立。這些適應(yīng)市場(chǎng)需求做出的改變,正反映出女性意識(shí)在近年來(lái)的覺(jué)醒和發(fā)展。
《如鳶》能有這樣的熱度,或許也是因?yàn)?游戲順應(yīng)了女性玩家在游戲體驗(yàn)中對(duì)主體性的需要。
所謂主體性,具體來(lái)說(shuō),作為玩家,女性在游戲中應(yīng)該擁有獨(dú)立、自主的身份和話語(yǔ)權(quán),能夠主動(dòng)參與并影響游戲內(nèi)容和社群互動(dòng)。
一個(gè)滿足女性玩家對(duì)主體性需要的游戲應(yīng)該做到什么?至少在角色設(shè)計(jì)、劇情設(shè)定乃至于世界觀等內(nèi)容方面,它都應(yīng)該更好地反映和尊重女性的多樣性,避免性別的刻板印象。
就《如鳶》的題材來(lái)講,可能很多女性和男生一樣渴望追逐權(quán)力,但太多游戲不會(huì)給她們這樣的機(jī)會(huì)。“女生玩得懂,很多女生只是沒(méi)玩過(guò)而已。”
今年國(guó)產(chǎn)女性向新爆款不少,但《如鳶》這款定位特殊的產(chǎn)品,在這種情況下還能收獲如此這般的熱度,或許也說(shuō)明,當(dāng)下火熱的女性向賽道,還有待挖掘的空間。女性玩家的需求,或許遠(yuǎn)比我們看到的更多。
可以說(shuō),這個(gè)賽道遠(yuǎn)未觸及自己的天花板,機(jī)會(huì)依然存在,后來(lái)者或許也要更有想象力一些。(來(lái)源:游戲葡萄)
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